
| Е, малко ще скочим и до изкуството на Мелпомена, за да си припомним и "Човекоядката", защото в този спектакъл беше вплетена част от завоалираната бунтарска същност на постановчици и актьори към тогавашната, а може би и днешна реалност. Все пак не бива да гледаме назад, за да не се спъваме по пътя към бъдещето, но има неща към които би трябвало да хвърляме по един поглед през рамо, макар и за момент, за да знаем накъде вървим. В това отношение мисля, че "Човекоядката" на Данчо Радоев ще остане в душите на нашето поколение. ![]() |
Уходят годы, но покоя нет, Душа осталась неизменно юной. И в семьдесят звучат, как в двадцать лет, Ее живые, трепетные струны. Не за горами, близится Зима. Что не сбылось, тому уже не сбыться. Но хочется еще сводить с ума, И хочется подкрашивать ресницы. Чтоб вслед смотрели, глаз не отводя, Заставив вновь в несбыточное верить, И молодость, в былое уходя, Чтоб за собой не закрывала двери, Чтоб снова чьи-то головы кружить, Любимой и желанной оставаться, И чтобы вдруг понять, что жажда жить Еще безумней в семьдесят, чем в двадцать |
| Несъмнено "Човекоядката" ще остане. Спомням си препълнената зала, хора, насядали и по стълбите... Беше явление... |
| Геновева, имах много приятелски разговор със Стоянка Мутафова при едно гостуване в Ню Йорк и между другото стана въпрос за това, къде изчезнаха актьорите, къде е младото поколение. Дискутирал съм много пъти по тези въпроси и с Йосиф Сърчаджиев, и с Калоянчев (пак в Ню Йорк) и с други актьори и актриси. Накрая г-жа Мутафова ми каза: "Зная къде да намеря актьорите и актрисите г-н Спай, но искам да ми дадеш вашите (те не са мои/ бел.авт.) Банки, за да ги отнеса в България и тогава ще ти покажа има ли в България таланти или няма." След този анонс нямаше начин да не се съглася. В България има много качествени личности, но времето ги отнесе със себе си, а на новите, които са може би в пъти по-качествени от нашето поколение им липсва хъс и желание за работа, а това e рожба на всеобщия хаос в държавата. Жалко за младите таланти. Редактирано от - The Spy на 02/12/2009 г/ 23:58:45 |
| И продължва: - - - Как жаль, что время не вернуть назад, И в волосах уже мелькает проседь. И пусть уже не двадцать пятьдесят, Еще сильнее сердце ласки просит. - - - Пускай года, как ласточки, летят, Зависит возраст женщины от духа: Быть можно молодой и в пятьдесят, А можно жить и в двадцать, как старуха. - - - Нали, Don ? - - - Също така любовната лирика на Галина КУДРЯШОВА е нещо изключително. (Между другото...) Редактирано от - The Spy на 03/12/2009 г/ 00:01:28 |
По-добре разкажи нещо за ...Данчо... Съдейки по фамилиарността, трябва да си бил много близък с него? |
По-добре разкажи нещо за ...Данчо... Съдейки по фамилиарността, трябва да си бил много близък с него? Ууупс...Радичков - техническа грешка! Моля уважаемите зрители за извинение: РАДОЕВ да се чете РАДИЧКОВ. Печатна грешка по грешка на Редактора. Редактирано от - The Spy на 03/12/2009 г/ 00:14:55 |
| Добре, айде малко ще открехна семейната врата към миналото. Иван Радоев и баща ми са 2-ри братовчеди, а по майчина линия съм роднина с Йордан Радичков, но нямам претенциите да бъда нито първия, нито втория. - - - Абе, у нашия род сме все гениални - то си личи и от форума. ![]() |
| И така заговорихме за Йордан Радичков и ме подсети за филма "Горещо пладне", където музиката беше от един наш музикант, който взриви, доста по-късно естествено, "Медисън Скуеър Гардън" и привлече музикалните очи и уши към себе си с "Полегнала е Тодора" и с още доста други презентации на джазирани български фолк-мелодии. "Горещо пладне" ми хареса заради самоотвержеността на българите, които спасиха едно момченце, чиято ръка беше заклещена в основата на мост. Редактирано от - The Spy на 03/12/2009 г/ 00:34:11 |
| Някой не знае ли откъде мога да проверя за един филм "А бяхма млади", защото трудно си спомням съдържанието му. Някаква търсачка на български или нещо подобно от България... Може и да бъркам заглавието... Редактирано от - The Spy на 03/12/2009 г/ 00:39:16 |
| Българският поет Добромир Тонев... роден в Ямбол на 15 октомври 1955 година, през 2001 г. умира в Пловдив. Дълги години работи като редактор в издателство Хр.Г.Данов. ГЛАД Защо ли всяка нежност е предателство към някого? Най-вече към Представата. Не сме ли се превърнали в придатъци към собствените си тела, към спалните, където аритмичното ни дишане е доказателство за съвместимост, а вещите са малко по-възвишени, отколкото е нашата взаимност. Аз протестирам. С цялата наивност на своята представа. И нараства с изминалите нощи съпротивата на епидермиса ми срещу ласките. Жестока клоунада на телата, когато се търкалят в стърготините на бившата си нежност, а луната като прожектор свети над комините... Тогава се навеждах над обувките, като портрет заставах сред вратата, разтягаха се в истинска преструвка трапчинките в ъглите на устата ми и бягах, бягах като краден кон от себе си, докато щракне бравата... Уж никога не влизаме със взлом един при друг, а после се ограбваме... От всичко, до което моят мозък се е докосвал сляпо може би, аз възкресих един-единствен образ под няколко отчаяни върби, разпръснати като зелени църкви покрай една безименна река... Сега си мисля: няма да съм първия, протегнал към абсурдното ръка. Аз обвинявам своите писатели от детството, защото Те създадоха. О, колко много въздухоплаватели в небето на очите Ти пропадаха и техните машини, конструирани с фантазия и нежност, се разбиваха... Едни от тях завинаги умираха, а другите Те продължиха във стихове. Веднъж да зърна Твоите извивки през някой процеп, както беше в детството. /Какви развратни мисли предизвиква понякога самото съвършенство!/ Това е най-естествената смърт за двама ни, това е карнавал на чувствата, предсмъртното им пърхане с криле върху червената трева. И аз не искам да натисна спусъка на хищната фантазия, не бива да опустее Твоя дом - изкуството, а ти да се превърнеш в чувствен дивеч. Аз имам право на една утопия, но тя ще се превръща бавно в ад. И в мен дивакът ще надига копие, за да убива в мигове на глад. |
| А всъщност, дойдох за друго. The Spy... Натиснете тук |
| Здравей чаша!Ний пак сме сами! От кръвта ми по скъпо и мило- в тебе слънчево чудо шуми, скръбно образа мой отразило... Няма топлите черни очи... празна крайната маса остава! Не тъгувай, сърце..замълчи! Нищо пулса ти не заслужава! Моя"Тъжна неделя", ридай! Вечер моя, черней като гарван! За мен всяко начало е край- Не зова...не очаквам..не вярвам!.... Надалеч ще заглъхна без вест, като твоята песен, Лозане! Надалеч ще замина злочест, само орехът тук ще остане... Няма истина!..Няма лъжа!- Тежи само небе свечерено. Нито се радвам, нито тъжа- тишина...самота ...и студено... Пеньо Пенев -един от тимата велики |
Един прекрасен, един брилянтен български: ПОХВАЛНО СЛОВО ЗА БЪЛГАРСКОТО СЛОВО Простете ми. Пръв аз съзнавам - и признавам, че съм донякъде натрапник в този дом на духа, закрилял и окрилял рой мислители, ревнители за културния възход на България - странна страна, в която ръст и възраст, крепка духовност и крехка държавност не се съвпадат и така озадачават стъписаните чужденци, че те просто не проумяват с какъв аршин да мерят нашата мяра. Но кой съм аз да си въобразявам, че очилатото ми късогледство ще види по-далече от втренчения им поглед? Българското не ми е занаят, то ми е инат. Но точно поради това упорство цял живот съм гледал на България от упор, па било то понявга и с укор. Така е било в софийската ми младост, така е и в лондонската ми самост. Затова ви моля да вярвате, че не заговарям в пристъп на най-всекидневно, неоправдано и необуздано самомнение, което никне под път и над път и е толкова жилаво, че дори и на камък вирее. Изправям се тук с някакъв особен примес от смирение и задоволство, отлика на длъжник, комуто честта да бъде сред вас позволява да се отплати поне малко от малко за най-многото и най-милото, което род и родители са ми дали: езика, на който ви говоря. Защото не аз говоря език на който сега ви говоря, а езикът, на който сега ви говоря, ме говори! Тази усукана игрословица не е трикратен словесен смъртен скок, зрелищно филологическо потомче на нявгашното постижение на Лазар Добрич - главозамайващо, но все пак цирково. Вярно е, че хитрините на неуките науки край нямат. Но не по-малко вярно е, че тази предизвикателна прогласа на предимството на езика ствол пред мисълта вейка е честен стремеж на обичайно самодоволния разсъдък да прекоси самоналожените си граници, за да признае и правата на отвъдразсъдъчното и едва ли не да насили съзнанието да изповяда, че подсъзнанието му е рода. А и това подсъзнание, което постоянно подозираме, а рядко прозираме, и то самото е устроено като своеобразен език, който търпеливо очаква да бъде проговорен, за да стане достояние на все по-разведряното и затова все по-отзивчиво съзнание. И българският говор се зачева като предговор, после прераства в отчетлив преговор със слушателя и най-сетне се установява като договор и едва ли не като заговор с онзи, който е посветен в паролата на неговите потайности. И тогава, вдъхновено и проникновено, из пашкула на езика излита пеперудата на мисълта. Това преображение повлича крак. Друго чудо очаква българският род, домашно и вселенско: чутото се превръща във видяно, звукът става знак. Букви хукват през страниците, духовни бранници, които напредват във строен строй и провалят прокобата на времето, брава на всяка забрава. Така се ражда книгата, паметник на паметта. А ето че ние, нехайни наследници на този победоносен поход от минало към бъдеще, почти не си даваме сметка за него и дори не се вълнуваме че тук, сега, сме окръжени от величави хартиени тухли, с които се гради вечността, която е българска, защото ваши и мои са буквите, в които тя е въплътена. А всяка книга, която се издава, ни издава тайната на тази вечност: тя е вечност на езика, който никога не се застоява и с един и същ дьх ни отграничава от другите и ни приобщава към другите. Това е така, защото отекне ли гласът ни, той от само себе си се наглася към желания отглас на онзи, който го слуша. С тази нагласка езикът така се урежда и подрежда, че повежда слушателя-послушник към благодатта на съмислието, а запрашва непослушника в мъртвилото на безмис-лието и без-смислието. И Философският трактат в Симеоновия сборник, и Шестодневът на Йоан Екзарх са преноси от подсъзнанието до съзнанието още преди да бъдат приноси към езикознанието. Още навремето нашите предци са прозрели, че който назовава, па било то и вещественото, той призовава същественото, което прави човека човек. И защо един техен невзрачен потомък да не се съблазни да покаже, че е научил някоя и друга тежка дума, и да каже, че щом на старогръцки мета значи и „отвъд", очовеченият от езика човек може да бъде наречен мета-човек, проводник на Отвъдното. И грях да ни е на душата, че днес ние само преживяме онова прозрение, което прародителите ни са преживяли и преживявали: езикът е отвор на съществото към същественото. Затова не е ли чинно и редно, поне за изкупление грехов, да се запитаме какво точно значи за този мета-човек да говори български? То значи: да осъществяваш най-своето си. Езикът, който ни говори, е глас на тази наша съдбовна сьщественост. И нека ми простят многоуките филолози, които са изучили от игла до конец где-що има да се научи за езика, обект на познанието. Аз съм само словоохотлив самоук, за когото самият език е субект на особено по знание, което се отнася към знанието, както по-доброто надвишава доброто. Меракът по това по знание ме увлича и повлича и превръща в иманяр-самец, тръгнал да се рови из езиковите ни подмоли, пришпорван от налудничавата надежда, че може пък да му се случи в тъмна доба да изрови нашенско съкровище, зарито някъде по мъгловитата бразда от моето ограничено съзнание до българското неограничено подсъзнание: от Стефан Младенов до Карл Густав Юнг, побратимени в еднаква посмъртна почит. И така тихомълком аз крача ли крача все по синора на това двулико единство, може би защото на езиковия мета-човек, който се замисля, е писано да обмисля и премисля все една и съща темелна мисъл. И навярно затова като бедния наивен Дон Кихот, който мечтал за подвиг цял живот, че дори вятърни мелници му се сторили кралимарковски исполини, и на мене май се е сторило, че и самият Философски трактат в Симеоновия сборник е донякъде своеобразен иманярски докладен дневник, който изважда на бял свят заровени дотогава скъпоценни философски означения и определения - какво е например същност и какво е естество. Мислил е езикьт ни и още мисли, макар и който драговолно му се отдава, често се озадачава. Който си заговори, невинаги е готов веднага да си отговори. Но макар и тромав, този отговор го спуска до глъбината на глъбините: до прозрението не че човек е такъв или онакъв, а просто че е. Друга такава иманярска находка е смисълът, скътан в звука. И който се е зарекъл да слуша езика, той понявга чува чудеса. Например: безобразният, безизразният звук , ,'ЬТ", орисан да остане навеки глухоням в романските езици, изригва със страшна сила - и то не у друг, а у най-изтънчения, най-паяжинено изнежения Николай Лилиев: На страшен съд вървят тълпи. А в мощна гръд там мрът мечти. Не спи - кипи Градьт. Ът, ът, ът, ът. ът. Не е ли този громол ек от конски тропот, който може би кънтял е из крайдунавските равнини? Ние сме го забравили. Езикът го помни. В лабиринта на тази потомствена езикова памет, стигнала един Бог знае как до прековременния слух на поети прорицатели, дебне потулен и друг самопродвижен, ритмичен и метричен подтик, който изтласква изпосталелия потребително-осведомителен брътвеж на всекидневието ни: С враг врагувам - мяра според мяра. С благ благувам - вяра според вяра. Като пищните двери на олтара на Свети Йоан Кръстител в Арбанаси, набъбнали от златогрейни резби, тържествено се разтваря този симетричен изказ. Изведнъж тази правна обрядна съразмерност, осъществена сякаш по образ и подобие на двукрили митични мостове, в които уста майстори са вграждали най-милото си, неочаквано се разтърсва, разсечена от внезапен вик и повик, без следа от последователността, предписана от какъвто и да било логичен канон: Леле моя, сабя халосия! Море люта одринска ракия! Избуял в първичната си подсъзнателна стихия, езикът се е отърсил от игото на опитомената граматика и е лумнал напук на благовьзпитаната логика. Пред този вулканичен взрив е безсилно дори и най-взискателното лабораторно раздвоение на езика на знак и значение. Тук знакът се самоозначава. Съдържанието се самосъдържа. Формата се самооформя. И при все това съдържанието се сдържа във формата и формата се дооформя в съдържанието. С тази категориална ерес нашият размирен език би смутил не един окъснял позитивист. Но затова пък би възхитил подранилия Хайдегер, който обича да чопли думите, за да сцежда из тях смислов сок, сгъстен в отделни срички или разместени ударения. За най-далновидния съвременен рентгенолог на езика би било радост велика да се наслади на познавателната ценност на познание и по знание, завет и завет, лек и лек. Най-вече за него би могло да се повтори казаното отколе за Симеон: „Той извади на показ мислите, скътани в дълбочината на трудно прозримите книги". А да извадиш наяве, значи да осветиш повърхностното различие, което не противоречи на дълбинното единоречие на езика - да възкресиш стародавната аллотрион фос - загадъчното сияние на Другото, което озарява Същото. А това е така, защото дори и строгият рационалист Лайбниц, ако би заговорил на езика, който сега ви говоря, положително би казал: „Език е онова, поради което съществува нещо, а не нищо". Но къде се таи това нещо, без което всичко би било нищо? Не в съсухрените речници и още по-малко в заимствани чуждици-етикети, лепнати на празни буркани. То е в самите нас. И ако е така, къде сме ние? Ние сме в единственото си езиково месторождение. А где е то? - тревожно пита Яворов и покъртително си отговаря: Къде си ти, родино моя? Във този хълм и онзи дол, които днес един, друг утре ще насели ? Не, ти си в мен, родино моя. И радостта е скръб. Скръб е, защото ние весден усещаме, че около нас все повече се разраства гибелна езикова пустиня. Преди век и повече Ницше бе предугадил угрозата от такава грозна духовна суша. И затова сега посред горди книги, които не търпят вериги, из едно гърло бликват два гласа: неговото негодувание и нашето порицание: Проклет да е онзи, който полива пустинята. Слово на Петър Увалиев, произнесено на тържество в аулата на Софийския университет „Свети Климент Охридски" на 24.05.1995 г. |